Multiple Distortions
Après une série d’œuvres disponibles uniquement en téléchargement ou sous forme de CDR en édition limitée (ou « à la demande »), Thierry Zaboitzeff, qui juge d’ailleurs toujours (à la mi-juin 2016) juge nécessaire de rappeler, dès la page d’accueil de son site Internet, qu’il fut autrefois l’un des deux leaders d’Art Zoyd, sort à nouveau un album intitulé « Multiple Distortions » sous la forme tout à fait classique (peut-être bientôt « démodée ») d’un CD. « Archives 2005-2016 » : tel est le sous-titre, qui définit d’emblée l’origine de ce que l’on trouve ici. Comme pour « Iva Lirma », il s’agit donc d’un recueil de morceaux en tout genre, enregistrés cette fois-ci au cours de la période susmentionnée. Les morceaux d’« Iva Lirma », en revanche, ont vu le jour entre 2002 et 2007.
On ne peut certainement pas affirmer que Zaboitzeff propose ici une musique très différente de celle de ses albums précédents. Au fond, il a trouvé son style au plus tard sur « Heartbeat », une sorte de simplification du son qu’on retrouvait à l’époque chez Art Zoyd, et n’y a depuis lors que très peu dérogé (à l’exception du morceau plutôt délicat « Nebensonnen »). La diversité stylistique s’est toutefois accrue au fil des années, des sonorités dansantes, issues de la musique du monde et légèrement rock-métal ayant progressivement fait leur apparition dans la musique de Zaboitzeff.
On retrouve donc principalement sur « Multiple Distortions » une sorte de prog de chambre électronique et riche en sonorités, une œuvre volumineuse, décalée, variée et plutôt sombre, sous-tendue par toutes sortes de sons de claviers et de grondements électroniques, tout en conservant un caractère plutôt symphonique et de musique de chambre, tout à fait dans l’esprit de l’avant-garde rock franco-belge issue du cercle Art Zoyd-UZ. « Le lac des signes v.3 », par exemple, ou le merveilleux « Lose-extended for electric bass guitar quintet », s’inscrivent parfaitement dans cette veine sonore.
Cependant, Zaboitzeff a davantage à offrir – cet élargissement de la palette stylistique évoqué plus haut –, par exemple des morceaux instrumentaux très rock, tantôt solennels, tantôt anguleux et massifs, qui rappellent quelque peu les contrées du « stick prog » moderne (oui, un peu comme certains morceaux des Stick Men), comme on peut l’entendre notamment dans les quatre morceaux « Overdrive ». Par ailleurs, on entend pas mal de mélanges confus de motifs électroniques, d’imitations d’instruments MIDI, d’échantillons en tout genre et d’éléments percussifs (pour la plupart synthétiques) (« Maniphands », « Continents » ou « Confusion » en sont des exemples). À cela s’ajoutent des structures sonores de forme libre qui, là encore, s’apparentent plutôt à de la musique de chambre moderne (« Sign 2 », par exemple).
Le morceau humoristique « Vorschrift » sort un peu du lot : on y entend des sons de guitare acoustique, des grattements de banjo, des rythmes « wums-ums » et des cliquetis de bossa nova qui virevoltent joyeusement. À propos de ces « wums-ums » : de temps à autre, un grondement rythmique plutôt monotone se fraye un chemin vers l’avant (comme sur les précédents albums du Français), mais le plus souvent dans un environnement sonore plutôt dense et décalé (comme on peut l’entendre par exemple dans le morceau de clôture « Wings »).
Dans l’ensemble, « Multiple Distortions » offre un son assez homogène et dégage cette atmosphère typique (habituelle) que l’on retrouve dans toutes les productions de Zaboitzeff : puissante, sonore, teintée de noirceur, dominée par les sons de basse et l’électronique (on entend plutôt rarement le violoncelle). Ceux qui apprécient la musique d’Art Zoyd et l’œuvre de Zaboitzeff jusqu’à présent ne se tromperont pas en choisissant cet album, s’ils ont envie d’en entendre davantage. Pour ceux qui ne connaissent pas encore la musique de Zaboitzeff, « Multiple Distortions » constituerait en revanche une excellente porte d’entrée.
BABYBLAUE SEITEN (D)
Achim Breiling
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