Iva Lirma
Thierry Zaboitzeff, ancien bassiste et violoncelliste, et, aux côtés de Gérard Hourbette, l’âme créatrice d’Art Zoyd, ouvre ses archives. Le nouvel album du Belge vient de paraître (automne 2007) chez le label espagnol Margen Records, qui avait déjà publié son premier CD l’année dernière. Ce nouvel opus porte le sous-titre « Archives 02-07 ». « Iva Lirma » contient 12 morceaux composés par Zaboitzeff entre 2002 et 2007. Chacun d’entre eux accompagnait à l’origine divers spectacles de danse-théâtre d’Edittta Braun, tels que « Luvos vol. 2 », « Manifest », « oXalis », « Matches of Time » et « Coppercity ».
Ceux qui connaissent bien la musique de Zaboitzeff et d’Art Zoyd ne seront pas surpris par ce qu’ils découvriront sur « Iva Lirma ». À l’aide d’une basse, d’un violoncelle, de guitares, de trompettes, de divers claviers, de percussions, d’échantillons variés et de sons électroniques, le Français crée des paysages sonores denses, le plus souvent sinistres et menaçants, qui s’écoulent des haut-parleurs de manière soutenue, voire très rythmée. Une fois de plus, Zaboitzeff produit une musique étrange et incisive. Comparé à « Mïssa Furïosa » ou à « Dr. Zab Vol. 2 », cet album présente des compositions plus avant-gardistes et complexes, voire alambiquées. L’ensemble est tout simplement plus épuré et électronique, même si, de temps à autre, le violoncelle et la basse dominent et définissent le son.
Des morceaux très rythmés (comme le titre d’ouverture « Matches of Time »), où Zaboitzeff s’est heureusement abstenu des rythmes dance qui apparaissaient de temps à autre, côtoient des ondes sonores menaçantes, sensuelles et denses, un mélange soutenu d’ethno-électronique et de véritable Kammerprog, qui nous rappelle parfois ses collègues d’Univers Zero et de Present (écoutez la seconde moitié de « Luvos vol. 2 Epilogue »). Zaboitzeff chante de temps à autre, d’une voix rauque et rugueuse comme à son habitude. La chanson-titre captive par un refrain hypnotique et sinistre qui s’enfonce dans votre cerveau. Dans le morceau final « Crash », Zaboitzeff sonne comme Apocalyptica. Plusieurs grooves de violoncelle font vibrer l’album, accompagnés de manière dynamique par des percussions bien programmées, et lui confèrent une conclusion presque hymnesque.
Zaboitzeff n’apporte pas nécessairement quelque chose de nouveau sur « Iva Lirma », mais ce qu’il présente ici est de bonne qualité et suffisamment intéressant pour être recommandé par les adeptes de l’électro-RIO-avant-garde. Comparées à celles de ses anciens collègues d’Art Zoyd, qui s’orientent de plus en plus vers la musique classique contemporaine, les créations sonores de Zaboitzeff sont nettement plus légères et transparentes. Cela devrait plaire aux auditeurs de Prog parmi nous, qui apprécient une musique plus étrange et complexe sans pour autant tomber dans l’excès.
Achim Breiling
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